ক্রিস্টোফার মার্লো (১৫৬৪-১৫৯৩) ছিলেন একজন এলিজাবেথীয় নাট্যকার, কবি এবং অনুবাদক যিনি ইংরেজি নাটকে ব্ল্যাঙ্ক ভার্স (অমিত্রাক্ষর ছন্দ বা অন্ত্যমিলহীন ইয়াম্বিক পেন্টামিটার)-এর শক্তিশালী ব্যবহারের মাধ্যমে বিপ্লব ঘটিয়েছিলেন, যা প্রায়শই তাঁর “মায়েস্ট্রো লাইন” বা “মাইটি লাইন” নামে পরিচিত। যদিও তিনি ট্যাম্বারলেইন, ডক্টর ফস্টাস এবং এডওয়ার্ড দ্বিতীয়-এর মতো নাটকের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, তবুও তিনি উল্লেখযোগ্য কবিতা তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে বিখ্যাত রাখালিয়া গীতি “দ্য প্যাশনেট শেফার্ড টু হিজ লাভ”, কামোদ্দীপক আখ্যানমূলক কবিতা হিরো অ্যান্ড লিয়েন্ডার (অসমাপ্ত; জর্জ চ্যাপম্যান দ্বারা সমাপ্ত), এবং ওভিডের আমোরেস-এর অনুবাদ (যেমন সার্টেন অফ ওভিডস এলিজিস) এবং লুকানের ফার্সালিয়া-র প্রথম খণ্ডের অনুবাদ।
মার্লোর কবিতায় কামুক চিত্রকল্প, ধ্রুপদী ইঙ্গিত, রসিকতা এবং আবেগগত তীব্রতা রয়েছে। তাঁর ওভিড অনুবাদগুলো বিতর্কিত ছিল (অশালীনতার কারণে ১৫৯৯ সালে কিছু সংস্করণ পুড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল)।
১. The Passionate Shepherd to His Love
মার্লোর সবচেয়ে বিখ্যাত একক গীতি কবিতা (যাজকীয় বা রাখালিয়া আমন্ত্রণ; প্রায়শই স্যার ওয়াল্টার র্যালির উত্তরের সাথে জোড়া বাঁধা হয়)।
এসো আমার সাথে থাকো এবং আমার ভালোবাসা হও,
এবং আমরা সেই সমস্ত আনন্দ উপভোগ করব,
যা উপত্যকা, উপবন, পাহাড় ও মাঠ,
অরণ্য বা খাড়া পাহাড়ের বুক ঢেলে দেয়।
এবং আমরা পাথরের ওপর গিয়ে বসব,
রাখালদের তাদের ভেড়ার পালকে খাওয়াতে দেখব,
সেই অগভীর নদীগুলোর পাশে যার জলপ্রপাতের ধ্বনিতে
সুরলা পাখিরা মাদ্রিগাল (প্রেমগীতি) গায়।
আর আমি তোমার জন্য গোলাপের বিছানা তৈরি করব
এবং এক হাজার সুগন্ধি ফুলের তোড়া,
ফুলের একটি টুপি, এবং একটি স্কার্ট
যার পুরোটাই সুশোভিত থাকবে মির্তল পাতার নকশায়;
সবচেয়ে সূক্ষ্ম পশম দিয়ে তৈরি একটি গাউন
যা আমরা আমাদের সুন্দর মেষশাবক থেকে সংগ্রহ করি;
শীতের জন্য সুন্দর আস্তরণযুক্ত চটি জুতো,
যার বক্লসগুলো হবে খাঁটি সোনার;
খড় এবং আইভি কুঁড়ি দিয়ে তৈরি একটি কোমরবন্ধনী,
পলাশ বা প্রবালের হুক এবং অ্যাম্বার স্টাডযুক্ত:
আর এই সমস্ত আনন্দ যদি তোমার মনকে দোলা দিতে পারে,
তবে এসো আমার সাথে থাকো, এবং আমার ভালোবাসা হও।
রাখালের যুবকেরা নাচবে এবং গান গাইবে
প্রতি মে-সকালে তোমার আনন্দের জন্য:
এইসব আনন্দ যদি তোমার মনকে নাড়া দিতে পারে,
তবে আমার সাথে বেঁচে থাকো, এবং আমার ভালোবাসা হও।
২. Ovid’s Elegies, Book 1, Elegy 1
ওভিডের ‘আমোরেস’ ১.১-এর অনুবাদ — কীভাবে কিউপিড কবিকে মহাকাব্যের পরিবর্তে প্রেমের কবিতা লিখতে বাধ্য করেছিল।
আমরা যারা ওভিডের পাঁচটি বই ছিলাম এখন তিনটি হয়েছি,
কারণ বাকিগুলোর চেয়ে এগুলোকেই তিনি বেশি পছন্দ করেন:
পাঁচটি পড়তে গিয়ে যদি তুমি একঘেয়েমির অভিযোগ করো,
তবে দুটি বাদ দেওয়ায় তোমার পরিশ্রম অনেক কমে যাবে।
উন্নত মিউজকে সাথে নিয়ে আমি অস্ত্রের গান গাইতে চেয়েছিলাম,
তীব্র যুদ্ধের জন্য উপযুক্ত একটি বিষয় বেছে নিয়েছিলাম।
উভয় পঙ্ক্তিই একই রকম ছিল যতক্ষণ না প্রেম (মানুষ বলে)
মুচকি হাসল এবং একটি ছন্দোবদ্ধ চরণ কেড়ে নিল।
উদ্ধত বালক, কে তোমাকে একটি লাইন পরিবর্তন করার ক্ষমতা দিল?
আমরা হলাম মিউজের ভাববাদী, তোমার কেউ নই।
কী হবে যদি তোমার মা ডায়ানার ধনুক কেড়ে নেন,
যখন প্রেম জ্বলতে শুরু করবে তখন কি ডায়ান বাতাস করবেন?
কাঠের উপবনে কি সেরেসের রাজত্ব করা মানায়,
আর তূণধারী ডায়ান কি সমভূমিতে লাঙল চালাবেন?
কে সেই সুন্দর কেশধারী সূর্যকে যুদ্ধের সারিতে দাঁড় করাবে,
যখন মার্স (যুদ্ধের দেবতা) বাজানোর জন্য আওনিয়ান বীণা তুলে নেবেন?
বিশাল তোমার রাজ্য, অত্যন্ত শক্তিশালী এবং বড়,
উচ্চাকাঙ্ক্ষী শিশু, তুমি কেন আরও দায়িত্ব খুঁজছ?
সবকিছুই কি তোমার? মিউজের টেম্পে উপত্যকাও কি তোমার?
তাহলে তো ফোবাসও কদাচিৎ বলতে পারবেন, এই বীণা আমার।
যখন এই রচনার প্রথম লাইনে আমি উচ্চস্বরে পা রেখেছিলাম,
তখন প্রেম আমার মিউজকে শিথিল করে দিল এবং আমার সুরকে নরম করল।
আমার কোনো প্রেমিকা নেই, কোনো প্রিয়পাত্র নেই,
যা চঞ্চল বুদ্ধির জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত বিষয় হতে পারে,
এভাবেই আমি অভিযোগ জানালাম, কিন্তু প্রেম তার তূণ খুলে ফেলল,
তীর বের করল, যা আমার হৃদয়কে কাঁপিয়ে দেওয়ার জন্য নির্ধারিত ছিল:
এবং তার হাঁটুর ওপর রেখে তার পেশীবহুল ধনুক বাঁকাল,
বলল, “কবি, এখানে একটি কাজ আছে যা তোমার জন্য উপযুক্ত।”
ওহ, আমার কী দুর্ভোগ, সে যখনই তীর ছোড়ে তা লক্ষ্যভেদ করে,
আমি পুড়ে যাচ্ছি, প্রেম আমার অলস বুকের মাঝে এসে বসেছে।
আমার প্রথম লাইন হোক ছয় ফুটের, শেষ লাইন পাঁচ ফুটের,
বিদায় কঠোর যুদ্ধ, যা ভোঁতা কবিদের জন্য উপযুক্ত।
হে এলিজিয়ান মিউজ, যে প্রেমের গান গায়,
সমুদ্রতীরের মির্তলের প্রশংসা দিয়ে আমার উজ্জ্বল কপালকে মুকুট পরিয়ে দাও।
৩. Ovid’s Elegies, Book 1, Elegy 2
‘আমোরেস’ ১.২-এর অনুবাদ — কবি প্রেমের বিজয়ের কাছে নতিস্বীকার করছেন।
কী কারণে আমার বিছানা শক্ত মনে হচ্ছে, যেখানে এটি আসলে নরম?
কিংবা কেন বিছানার চাদর এত ঘন ঘন নিচে খসে পড়ছে?
যদিও রাতগুলো অনেক দীর্ঘ, তবুও আমি ঘুমাতে পারছি না
এপাশ-ওপাশ করতে করতে আমার পাঁজরগুলো ব্যথায় মরে যাচ্ছে।
যদি প্রেমই এর কারণ হতো, তবে সম্ভবত আমি তাকে চিনে ফেলতাম,
নাকি সে লুকিয়ে আছে এবং এমনভাবে তীর ছুড়ছে যা কেউ দেখতে পাচ্ছে না?
এমনটাই ছিল, সে আমাকে একটি সরু তীর দিয়ে আঘাত করেছিল,
এই নিষ্ঠুর প্রেমই আমার বন্দী হৃদয়কে আলোড়িত করছে।
নতিস্বীকার করে বা সংগ্রাম করে আমরা কি তাকে শক্তি বাড়িয়ে দিই?
চলো নতিস্বীকার করি, যে বোঝা সহজে বহন করা যায় তা হালকা হয়।
আমি একটি প্রজ্বলিত আগুনের শক্তি বাড়তে দেখেছি,
যাকে নাড়া না দিলে, অবশেষে তা নিভে যেতে দেখেছি।
নতুন জোয়াল পরা তরুন বলদদের বেশি মার খেতে হয়,
সেই বলদদের চেয়ে যারা আগে লাঙল টেনেছে।
এবং অবাধ্য ঘোড়ার মুখ জেদি লাগাম দিয়ে ছিঁড়ে যায়,
কিন্তু প্রশিক্ষিত ঘোড়ার মাথা হালকাভাবে পরিচালিত হয়,
অনিচ্ছুক প্রেমিকদের প্রেম আরও বেশি যন্ত্রণা দেয়,
তাদের চেয়ে যারা তাদের দাসত্বের মাঝেই সন্তুষ্টি খুঁজে পায়।
দেখো আমি স্বীকার করছি, আমি তোমার বন্দী,
এবং আমার বিজিত হাত দুটি বাড়িয়ে দিচ্ছি তোমার বাঁধার জন্য।
তোমার যুদ্ধের কী প্রয়োজন, আমি তো তোমার কাছে করুণা ভিক্ষা করছি,
অস্ত্র দিয়ে নিরস্ত্র মানুষকে জয় করা অত্যন্ত নীচ কাজ…
৪. Ovid’s Elegies, Book 1, Elegy 3
‘আমোরেস’ ১.৩-এর অনুবাদ — কবি বিশ্বস্ত প্রেমের ঘোষণা দিচ্ছেন।
আমি শুধু সঠিক অধিকারটুকু চাই: যে নারী আমাকে সম্প্রতি বন্দী করেছে,
সে হয় আমাকে ভালোবাসুক, নয়তো এমন কারণ হোক যেন আমি তাকে কখনো ঘৃণা না করতে পারি:
আমি বড্ড বেশি চেয়ে ফেলছি, যদি সে কেবল আমাকে তাকে ভালোবাসতে দিত,
প্রেম জানে এমন প্রার্থনায় আমি প্রতিদিন তাকে আন্দোলিত করি:
তাকে গ্রহণ করো যে তার সমগ্র যৌবনে তোমার সেবা করবে,
তাকে গ্রহণ করো যে নিষ্কলঙ্ক সত্য দিয়ে ভালোবাসবে:
উঁচু উপাধি যদি আমাকে তোমার করতে না পারে,
যে আমি কেবল এক নাইট বংশে জন্মগ্রহণ করেছি…
আমি কেবল একজনকে ভালোবাসি, এবং যাকে আমি ভালোবাসি সে কখনো বদলায় না,
মানুষের যদি বিশ্বাস থাকে, তবে আমি তোমার সাথেই চিরকাল বাঁচব।
অনুকূল নিয়তি যে বছরগুলো আমাদের দেবে,
আমি তোমার সাথেই বাঁচব এবং মরব, নয়তো তুমি শোকার্ত হবে।
তুমিই হও আমার বইয়ের সুখী বিষয়বস্তু,
যাতে আমি তোমার সুন্দর রূপের যোগ্য জিনিস লিখতে পারি…
৫. Ovid’s Elegies, Book 3, Elegy 8
মার্লোর ওভিড অনুবাদ থেকে (প্রেমের কষ্ট সহ্য করার ওপর একটি চমৎকার অংশ)।
দীর্ঘদিন আমি অনেক কিছু সহ্য করেছি, তোমার দোষগুলো আমাকে পাগল করে তোলে:
অসৎ প্রেম আমার এই ক্লান্ত বুক ছেড়ে চলে যাক,
এখন আমি নিজেকে মুক্ত করেছি এবং সেই শৃঙ্খল থেকে পালিয়ে এসেছি,
আর যা আমি সহ্য করেছি, তা আবার সহ্য করা লজ্জাজনক।
আমরা জয়ী হয়েছি এবং দমিত প্রেমকে পায়ের নিচে পিষ্ট করেছি,
বিজয়ীর মুকুট অবশেষে আমার কপালকে অভিবাদন জানাচ্ছে।
কষ্ট সহ্য করো এবং শক্ত হও: এই দুঃখের মাধ্যমেই মঙ্গলের জন্ম হয়,
প্রায়শই তেতো রস অসুস্থ ব্যক্তিকে উপশম এনে দেয়…
৬–৮. Additional Ovid Elegies (নির্বাচিত ছোট সম্পূর্ণ অংশ)
মার্লো বহু সংক্ষিপ্ত, চতুর এবং কামুক শোকগাথা অনুবাদ করেছিলেন। এখানে আরও তিনটি প্রতিনিধি স্থানীয় অংশ দেওয়া হলো:
- Book 1, Elegy 5 (করিন্নার আগমন — কামুক এবং বিখ্যাত): এই অংশে কবি তাঁর প্রেমিকার সাথে এক দুপুরের মিলনের বিশদ বর্ণনা দিয়েছেন।
- Book 2, Elegy 4 (বহু নারীকে ভালোবাসার ওপর): আকর্ষণের এক চতুর তালিকা।
- Book 3, Elegy 9 (তিবুলুসের জন্য শোক): একজন সহকর্মী কবির মৃত্যুতে একটি মর্মস্পর্শী শোকগাথা।
৯. Hero and Leander – Opening of the First Sestiad
মার্লোর অসমাপ্ত কামোদ্দীপক আখ্যানমূলক কবিতা থেকে (হিরোইক কাপলেট; প্রেমিক-প্রেমিকার বর্ণনা দিয়ে বিখ্যাত সূচনা)।
হেলিসপন্টের তীরে, যা সত্য প্রেমের রক্তে অপরাধী,
পরস্পরের মুখোমুখি দুটি শহর দাঁড়িয়ে ছিল,
সমুদ্র তীরবর্তী, যা নেপচুনের (সমুদ্রের দেবতা) শক্তি দ্বারা বিচ্ছিন্ন;
একটির নাম আবিদোস, অন্যটি সেস্তোস নামে পরিচিত।
সেস্তোসে বাস করত হিরো; সুন্দরী হিরো,
যার চুলের জন্য তরুণ অ্যাপোলো তাকে প্রেমের প্রস্তাব দিয়েছিল,
এবং যৌতুক হিসেবে তার জ্বলন্ত সিংহাসন উৎসর্গ করতে চেয়েছিল,
যেখানে সে এক পুরোহিত হিসেবে বাস করত এবং অস্বীকার করতে পারত
যেকোনো মরণশীল মানুষের প্রেমকে…
১০. The First Book of Lucan (Opening)
লুকানের ‘ফার্সালিয়া’-র মার্লোর অমিত্রাক্ষর ছন্দের অনুবাদ — যা কবিতায় নাট্যসুলভ ব্ল্যাঙ্ক ভার্সের ওপর তাঁর দক্ষতার প্রমাণ দেয়।
থ্যাসালিয়ান সমভূমিতে গৃহযুদ্ধের চেয়েও ভয়াবহ যুদ্ধ,
এবং ক্ষোভ যা আইনকে শ্বাসরোধ করছে, এবং শক্তিশালী মানুষ,
আমরা গান গাই, যাদের বিজয়ী তলোয়ারগুলো তাদের নিজেদের বুকেই আঘাত করেছে,
মিত্রবাহিনী, রাজ্যের লীগ উপrooted হয়েছে,
ভীত পৃথিবীর এক রূঢ় আলোড়ন…
এই নির্বাচনগুলো ক্রিস্টোফার মার্লোর রচনার বহুমুখিতাকে তুলে ধরে: রাখালিয়া আদর্শবাদ, ধ্রুপদী কামুকতা ও রসিকতা এবং মহিমান্বিত অমিত্রাক্ষর ছন্দ যা ইংরেজি কবিতা ও নাটকের মোড় ঘুরিয়ে দিয়েছিল। শেক্সপিয়র এবং পরবর্তী কবিদের ওপর তাঁর প্রভাব ছিল অত্যন্ত সুদূরপ্রসারী।
ক্রিস্টোফার মার্লো (১৫৬৪–১৫৯৩): এলিজাবেথীয় যুগের নাট্যকার ও কবি, যিনি নাট্যমঞ্চের অমিত্রাক্ষর ছন্দকে রূপান্তরিত করেছিলেন – একটি বিস্তারিত জীবনী
ক্রিস্টোফার মার্লো ইংরেজি সাহিত্যের ইতিহাসে এক উজ্জ্বল এবং রহস্যময় নাম। তিনি এলিজাবেথীয় যুগের (Elizabethan era) সবচেয়ে প্রতিভাবান নাট্যকার ও কবিদের একজন, যিনি উইলিয়াম শেকসপিয়রের ঠিক আগে ইংরেজি নাটককে নতুন উচ্চতায় নিয়ে গিয়েছিলেন। মার্লোই প্রথম ব্যক্তি যিনি ইংরেজি নাটকে শক্তিশালী, সংগীতময় অমিত্রাক্ষর ছন্দ (blank verse – unrhymed iambic pentameter) প্রবর্তন ও পরিপূর্ণতা দান করেন। তাঁর “mighty line” – অর্থাৎ জোরালো, মহিমান্বিত পঙ্ক্তি – পরবর্তীকালে শেকসপিয়রসহ অনেক নাট্যকারকে প্রভাবিত করেছে।
মার্লোর নাটকগুলোতে উচ্চাকাঙ্ক্ষা, ক্ষমতা, ধর্মীয় দ্বন্দ্ব, নৈতিক পতন এবং মানবিক ট্র্যাজেডির গভীর অন্বেষণ আছে। তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত রচনা ডক্টর ফাউস্টাস (Doctor Faustus), তাম্বুরলেন দ্য গ্রেট (Tamburlaine the Great), দ্য জিউ অব মাল্টা (The Jew of Malta) এবং এডওয়ার্ড দ্বিতীয় (Edward II)। তিনি শুধু নাট্যকার নন, কবি ও অনুবাদকও ছিলেন। তাঁর কবিতা “The Passionate Shepherd to His Love” ইংরেজি সাহিত্যের অন্যতম সুন্দর প্রেমের কবিতা।
তবে মার্লোর জীবন ছিল রহস্য, বিতর্ক ও ট্র্যাজেডিতে ভরা। তিনি নাস্তিকতার অভিযোগে অভিযুক্ত হয়েছিলেন, গুপ্তচরবৃত্তির সঙ্গে যুক্ত থাকার সম্ভাবনা ছিল, এবং মাত্র ২৯ বছর বয়সে এক সরাইখানার ঝগড়ায় ছুরিকাহত হয়ে মারা যান। তাঁর মৃত্যু আজও ইতিহাসবিদ ও সাহিত্য সমালোচকদের মধ্যে বিতর্কের বিষয়।
জন্ম, পরিবার ও প্রাথমিক শিক্ষা
ক্রিস্টোফার মার্লো ১৫৬৪ সালের ২৬ ফেব্রুয়ারি ইংল্যান্ডের কেন্ট কাউন্টির ক্যান্টারবারি শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতা জন মার্লো ছিলেন একজন জুতো তৈরির কারিগর (shoemaker)। মাতা ক্যাথরিন আর্থার। পরিবার মধ্যবিত্ত ছিল এবং ক্যান্টারবারির সেন্ট জর্জ প্যারিশে বাস করত। ক্রিস্টোফার ছিলেন তাঁদের নয় সন্তানের মধ্যে দ্বিতীয়।
শৈশবে তিনি ক্যান্টারবারির কিংস স্কুলে (The King’s School) পড়াশোনা করেন। এটি ছিল একটি প্রতিষ্ঠিত গ্রামার স্কুল, যেখানে তিনি লাতিন, গ্রিক এবং ক্লাসিক্যাল সাহিত্য শেখেন। স্কুলের শিক্ষকদের প্রভাবে তিনি নাটক ও কবিতার প্রতি আকৃষ্ট হন। ১৫৮০ সালে তিনি কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ের কর্পাস ক্রিস্টি কলেজে (Corpus Christi College) ভর্তি হন।
কেমব্রিজ জীবন ও গুপ্তচরবৃত্তির সম্ভাবনা
কেমব্রিজে মার্লো ১৫৮৪ সালে ব্যাচেলর অব আর্টস (BA) এবং ১৫৮৭ সালে মাস্টার অব আর্টস (MA) ডিগ্রি লাভ করেন। বিশ্ববিদ্যালয় জীবনে তিনি ক্লাসিক্যাল সাহিত্য (ওভিড, লুকান), থিয়োলজি এবং রাজনীতির সঙ্গে পরিচিত হন। এ সময় তিনি সম্ভবত স্যার ফ্রান্সিস ওয়ালসিংহামের (Sir Francis Walsingham) নেতৃত্বাধীন গুপ্তচরবৃত্তি নেটওয়ার্কের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন।
কিছু ইতিহাসবিদ মনে করেন, মার্লো ক্যাথলিক ষড়যন্ত্রকারীদের সম্পর্কে তথ্য সংগ্রহ করতেন এবং ফ্রান্স ও নেদারল্যান্ডসে গিয়েছিলেন। ১৫৮৭ সালে তাঁর এমএ ডিগ্রি পেতে দেরি হয়েছিল, কারণ কেমব্রিজ কর্তৃপক্ষ সন্দেহ করেছিল যে তিনি রেহেন কলেজে (Rheims College) ক্যাথলিক পুরোহিত হওয়ার প্রশিক্ষণ নিচ্ছেন। শেষ পর্যন্ত প্রিভি কাউন্সিলের হস্তক্ষেপে তিনি ডিগ্রি পান। এই ঘটনা তাঁর গুপ্তচরবৃত্তির সম্পর্কের ইঙ্গিত দেয়।
নাট্যকার হিসেবে উত্থান ও প্রধান রচনা
কেমব্রিজের পর মার্লো লন্ডনে চলে আসেন এবং থিয়েটার জগতে যুক্ত হন। তাঁর প্রথম বড় সাফল্য তাম্বুরলেন দ্য গ্রেট (Tamburlaine the Great, Part 1, ১৫৮৭; Part 2, ১৫৮৮)। এই নাটকে তিনি মধ্য এশিয়ার বিজেতা তামুরলেনের (Timur) উচ্চাকাঙ্ক্ষা ও নিষ্ঠুরতা চিত্রিত করেছেন। এখানেই তিনি প্রথম শক্তিশালী অমিত্রাক্ষর ছন্দ ব্যবহার করেন, যা পূর্ববর্তী নাটকের ছন্দবদ্ধ দ্বিপদী (rhymed couplets) থেকে সম্পূর্ণ আলাদা। এই “mighty line” ইংরেজি নাটকের ভাষাকে মহিমান্বিত ও নাটকীয় করে তোলে।
পরবর্তী গুরুত্বপূর্ণ রচনা:
- ডক্টর ফাউস্টাস (Doctor Faustus, আনু. ১৫৮৯–১৫৯২): মার্লোর সবচেয়ে বিখ্যাত নাটক। এটি জার্মান কিংবদন্তি ডক্টর ফাউস্টের কাহিনি অবলম্বনে রচিত। ফাউস্টাস জ্ঞান ও ক্ষমতার জন্য শয়তানের সঙ্গে চুক্তি করে। নাটকে মানুষের উচ্চাকাঙ্ক্ষা, জ্ঞানের সীমা, ধর্মীয় দ্বন্দ্ব ও চূড়ান্ত পতনের ট্র্যাজেডি অসাধারণভাবে ফুটে উঠেছে। এতে মার্লোর নাস্তিকতা ও ধর্মবিরোধী চিন্তার ইঙ্গিত পাওয়া যায়।
- দ্য জিউ অব মাল্টা (The Jew of Malta, আনু. ১৫৮৯–১৫৯০): বারাবাস নামক ইহুদি ব্যবসায়ীর কাহিনি। এতে ধর্মীয় অসহিষ্ণুতা, লোভ ও প্রতিশোধের থিম আছে। শেকসপিয়রের দ্য মার্চেন্ট অব ভেনিস-এ শাইলক চরিত্রের উপর এর প্রভাব স্পষ্ট।
- এডওয়ার্ড দ্বিতীয় (Edward II, আনু. ১৫৯২): ঐতিহাসিক নাটক। ইংল্যান্ডের রাজা দ্বিতীয় এডওয়ার্ডের সমকামী সম্পর্ক ও রাজনৈতিক পতনের কাহিনি। এটি ইংরেজি নাটকে সমকামিতার প্রথম স্পষ্ট চিত্রায়ণ বলে বিবেচিত।
- অন্যান্য: দিডো, কুইন অব কার্থেজ (Dido, Queen of Carthage), দ্য ম্যাসাকার অ্যাট প্যারিস (The Massacre at Paris)।
মার্লো কবিতাও লিখেছেন। তাঁর “The Passionate Shepherd to His Love” একটি আদর্শ প্যাস্টোরাল প্রেমের কবিতা। তিনি ওভিডের অ্যামোরেস এবং লুকানের ফারসালিয়া অনুবাদ করেছেন।
ব্যক্তিগত জীবন, বিতর্ক ও ব্যক্তিত্ব
মার্লো ছিলেন উচ্চাকাঙ্ক্ষী, বিতর্কিত এবং স্বাধীনচেতা। তিনি নাস্তিকতা ও ধর্মবিরোধী মতামতের জন্য পরিচিত ছিলেন। ১৫৯৩ সালে তাঁর বন্ধু টমাস কিডের (Thomas Kyd) কাছ থেকে “atheist papers” পাওয়া যায়, যার জন্য মার্লোকে প্রিভি কাউন্সিলে তলব করা হয়। তিনি সমকামিতার অভিযোগেও অভিযুক্ত হয়েছিলেন (বিশেষ করে কিড ও অন্যান্যদের সঙ্গে)।
তিনি প্রায়ই সহিংসতায় জড়াতেন। ১৫৮৯ সালে এক ঝগড়ায় একজনকে হত্যার অভিযোগ ওঠে (যদিও তিনি খালাস পান)। তাঁর জীবন ছিল অস্থির – গুপ্তচরবৃত্তি, নাট্যজগতের রাজনীতি এবং ব্যক্তিগত দ্বন্দ্বের মধ্যে।
মৃত্যু ও রহস্য
১৫৯৩ সালের ৩০ মে ডেপ্টফোর্ডের (Deptford) এক সরাইখানায় (The Bull Inn বা Eleanor Bull’s house) মার্লো ছুরিকাহত হয়ে মারা যান। অভিযুক্ত ইনগ্রাম ফ্রাইজার (Ingram Frizer) দাবি করেন যে, বিল নিয়ে ঝগড়ার সময় আত্মরক্ষায় তিনি মার্লোকে ছুরি মেরেছিলেন। অফিসিয়াল ইনকোয়েস্ট (inquest) তাঁকে খালাস দেয়।
তবে অনেক ইতিহাসবিদ ও লেখক মনে করেন এটি হত্যা। সম্ভাব্য কারণ:
- সরকার তাঁর নাস্তিকতা ও রাষ্ট্রবিরোধী মতামত দমন করতে চেয়েছিল।
- গুপ্তচরবৃত্তির জটিলতা (তিনি হয়তো দ্বৈত গুপ্তচর ছিলেন)।
- রাজনৈতিক ষড়যন্ত্র (এসেক্স বা অন্যদের সঙ্গে যুক্ত)।
তাঁর মৃত্যু শেকসপিয়রের উত্থানের ঠিক আগে ঘটে, যা অনেককে ভাবতে বাধ্য করে যে, শেকসপিয়র মার্লোর অসমাপ্ত কাজ সম্পন্ন করেছেন (যদিও এটি প্রমাণিত নয়)।
উত্তরাধিকার ও প্রভাব
মার্লো মাত্র ২৯ বছর বয়সে মারা গেলেও তাঁর প্রভাব অপরিসীম। তিনি ইংরেজি নাটককে মধ্যযুগীয় মর্যালিটি প্লে থেকে জটিল চরিত্র ও মানবিক ট্র্যাজেডিতে রূপান্তরিত করেন। তাঁর অমিত্রাক্ষর ছন্দ শেকসপিয়রের হেনরি ষষ্ঠ অংশ, টাইটাস অ্যান্ড্রোনিকাস এবং পরবর্তী নাটকগুলোতে স্পষ্ট।
তিনি “overreacher” চরিত্রের ধারণা দিয়েছেন – যারা অসীম উচ্চাকাঙ্ক্ষার জন্য ধ্বংস হয়। এটি শেকসপিয়রের ম্যাকবেথ, রিচার্ড তৃতীয় প্রভৃতি চরিত্রে প্রভাব ফেলেছে। আধুনিক যুগে তাঁর নাটকগুলো বারবার মঞ্চস্থ হয় এবং চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত হয়েছে।
মার্লো ছিলেন একজন বিদ্রোহী প্রতিভা – যিনি ধর্ম, রাজনীতি ও নৈতিকতার সীমা অতিক্রম করে নতুন নাট্যভাষা সৃষ্টি করেছিলেন। তাঁর জীবন ও মৃত্যু আজও সাহিত্য ও ইতিহাসের গবেষণার বিষয়।